Primma Donna ; Opera Et Inconscient

Présentation du libraire - Primma Donna ; Opera Et Inconscient

L'opéra met en jeu l'inconscient de multiples manières. Articulant son et sens, musique et parole, il est, comme toute formation de l'inconscient, à la fois signifiant et matériel, sublime et corporel. Comme tout texte, toute histoire, les scènes que le librettiste représente et que le musicien met en chant comportent des fantasmes, des actes psychiques. Ce livre explore les figures de l'inconscient tel qu'il s'exprime sur les scènes lyriques, à travers les grandes oeuvres du répertoire, de La Traviata à Wozzeck, de Faust à Nixon in China, du Vaisseau fantôme à Peter Grimes, mais aussi dans la conception totalisante de l'art selon Wagner, dans le rôle des mots en général, ainsi que dans la place singulière que tient l'opéra dans l'homosexualité masculine. Michel Schneider a été directeur de la musique et de la danse au ministère de la Culture. Il est l'auteur de Glenn Gould, piano solo, de Schumann, la tombée du jour et de La Comédie de la culture. Un autre ouvrage du même auteur, L'Odeur de la musique (des articles autour du piano et de l'interprétation), paraît simultanément chez Odile Jacob.

Resumé - Primma Donna ; Opera Et Inconscient

Je chante, je meurs. Je meurs en chantant. Je chante à en mourir. Voilà tout l'opéra. Faire revenir la prima donna, retrouver la voix perdue, franchir le Léthé séparant le langage de la musique. Chaque opéra illustre ce mythe et ce chagrin. Fatale maladie, il s'adresse au plus obscur, au plus tendre, au plus sinistre de nous-mêmes. Il éveille l'enfant méchant, excite le despote terrorisé, émeut le délaissé anéanti. Il chante la douleur de désirer.