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Isma
Isma, c'est quoi ? Un prénom de femme ? Isma, Irma, Emma, Alma. petits noms à susurrer délicatement. Isma, une héroïne féminine dont le destin nous serait conté le temps d'une comédie ? Rien de plus insinuant qu'Isma, cependant ; rien de moins doux, de moins plaisant. Isma, c'est le petit bruit de bouche que font les Dubuit lorsqu'ils prononcent avec délectation les mots en -isme.
Une fois de plus, Nathalie Sarraute nous donne ici une comédie des tropismes, ces mouvements involontaires, inconscients, en tout cas non dits, qui tissent ce qu'il y a d'impalpable dans les rapports humains. La manière de prononcer les mots suffit à opposer deux groupes humains. Dans un prodige de drôlerie inquiétante, l'auteur, qui semble ne traiter que de détails, nous livre sa vision de l'homme et de la société.
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Pour un oui ou pour un non
H1 et H2 ont une discussion, franche et ouverte. C'est le dialogue de deux amis qui se connaissent de longue date, cultivent l'amitié et les souvenirs. Une conversation de bon aloi, si ce n'était cette goutte de venin qui dégrade rapidement l'atmosphère chaleureuse de leur tête-à-tête. C'est que l'un reproche à l'autre des paroles malheureuses, se sent blessé, remet en cause l'estime affectueuse qu'ils semblaient partager... Car H1 a dit, avant que la pièce commence : " C'est bien... ça... " Et ces quelques mots font l'effet d'une tornade... L'accompagnement critique fait le point sur le Nouveau Roman et sur la part prise par Nathalie Sarraute dans ce courant, notamment par l'explication des " tropismes ". L'analyse de cette courte pièce met au jour l'intertextualité (Shakespeare et Proust, notamment) et démonte les ressorts dramatiques du théâtre de Nathalie Sarraute. Un glossaire très complet des termes de dramaturgie constitue un instrument technique précieux. Pièce de théâtre (XXe siècle) recommandée pour les classes de lycée. Texte intégral.
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Le mensonge
Neuf personnages se déchirent parce que l'un d'entre eux a osé rompre l'harmonie du groupe en dénonçant un petit mensonge apparemment sans conséquences, un de ces « riens » qui tissent la trame du quotidien. C'est Pierre, l'ennemi, l'implacable machine à dire la vérité. C'est Pierre qu'il faut guérir. Pour cela tout sera bon : supplications, procès en règle, jeu de rôles en forme d'authentique psychodrame. Mais Pierre est le plus fort. Ses soupçons entretiendront jusqu'au bout la tension de cette farce aux allures de tragédie.
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Enfance
Ce livre est écrit sous la forme d'un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double qui, par ses mises en garde, ses scrupules, ses interrogations, son insistance, l'aide à faire surgir «quelques moments, quelques mouvements encore intacts, assez forts pour se dégager de cette couche protectrice qui les conserve, de ces épaisseurs [...] ouatées qui se défont et disparaissent avec l'enfance». Enfance passée entre Paris, Ivanovo, en Russie, la Suisse, Saint-Pétersbourg et de nouveau Paris.
Un livre où l'on peut voir se dessiner déjà le futur grand écrivain qui donnera plus tard une oeuvre dont la sonorité est unique à notre époque.
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Elle est la
Un homme est torturé par une idée qui loge dans la tête de sa collaboratrice.
Cette idée, qui lui semble défier tout ce à quoi il croit, tout ce qu'il tient pour assuré, le fait souffrir par sa seule existence. intolérant h. 2 ? non, simplement attentif à tout ce qui se joue entre les êtres, à la contamination des esprits, à la torture des corps. corps et idées se tiennent, pour le meilleur et pour le pire. pour le pire surtout. et l'on en rit, comme pour se protéger. elle est là (1978 ; créée par claude régy en 1980) est la première oeuvre de nathalie sarraute à avoir été écrite directement pour le théâtre.
Le thème de l'obsession, que l'on retrouve dans enfance, est l'un des plus profonds, des plus préoccupants chez l'auteur. l'idée existe par les ravages qu'elle provoque, alors même qu'elle n'a pas été définie par les mots : c'est un genre dangereux et tout physique, " contre elle, on ne peut rien ".
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C'est beau
Un père et une mère se déchirent sous l'oeil ironique de leur enfant, dont la seule présence les empêche d'admirer librement l'oeuvre qu'ils contemplent : impossible de dire " c'est beau face " au regard hostile du fils, qui paralyse ses parents.
Effet de mai 1968, bandes dessinées contre musées ? refus de l'autorité ? la culpabilité parentale prend ici des proportions énormes. la pièce met ainsi en scène une perpétuelle quête de l'auteur : l'objet, l'enfant, le conjoint, quête qui n'aboutit jamais. on est puni à vouloir trouver ce que cachent les mots les plus simples. cette oeuvre comique se moque donc du jugement esthétique émis par trois personnages.
Mais la farce sur le langage cache le drame de l'incommunicable, du dialogue comme lutte, du langage comme trahison.
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Pour un oui ou pour un non
H1 et H2 ont une discussion, franche et ouverte. C'est le dialogue de deux amis qui se connaissent de longue date, cultivent l'amitié et les souvenirs. Une conversation de bon aloi, si ce n'était cette goutte de venin qui dégrade rapidement l'atmosphère chaleureuse de leur tête-à-tête. C'est que l'un reproche à l'autre des paroles malheureuses, se sent blessé, remet en cause l'estime affectueuse qu'ils semblaient partager... Car H1 a dit, avant que la pièce commence : « C'est bien... ça... » Et ces quelques mots font l'effet d'une tornade...
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Ici
" arcimboldo.
Tout ici est à lui. ici est l'espace dont il a besoin pour prendre ses aises... répandre aussi loin qu'il le voudra ses ondes... déployer sa désinvolture. son outrecuidance.
Qu'il fasse venir ici cela et encore cela, tout ce qui lui chante, ces fleurs, ces légumes, ces fruits, ces objets incongrus, ces bêtes étranges, qu'il en dispose comme bon lui semble... arcimboldo ; l'assurance même. l'affirmation.
Le défi. arcimboldo. tout ici n'est que lui. arcimboldo. "
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Le silence
Six personnages ne peuvent poursuivre un dialogue normal à cause du silence d'un septième.
L'existence de vide au coeur de l'échange traditionnel fait naître une spirale infernale où chacun est entraîné jusqu'à la destruction de toute vérité, de tout langage. mais cette cantate à six voix en contient pourtant une septième, celle de l'humour.
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Tu ne t'aimes pas
- quelque chose apparaît.
- oui, qu'est-ce que c'est ?
- pour le moment, ce n'est qu'une main. l'homme à qui elle appartient, on ne le voit pas, il reste dans l'ombre. sa main seule est là, en pleine lumière devant nous. une longue main un peu noueuse, aux ongles coupés ras.
- et maintenant aussi dans ce visage à peine visible, pas même des yeux. juste le regard.
- il regarde intensément sa main posée sur la table.
- et dans son regard tant d'amour.
C'est ainsi chez ceux qui s'aiment. leur amour va d'abord à tout ce qu'ils peuvent apercevoir d'eux-mêmes. leurs mains, leurs pieds, leurs avant-bras. et puis dans la glace leur reflet.
N. s.
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L'ere du soupcon
Ces " essais sur le roman " constituent la première manifestation théorique de l'école du " nouveau roman ".
Nathalie sarraute y expose ses propres conceptions qui ont exercé une influence profonde sur les jeunes auteurs. de dostoïevski à kafka, de joyce à proust et virginia woolf, nathalie sarraute scrute l'oeuvre des grands précurseurs du roman moderne et examine leur contribution à la révolution romanesque de nos jours.
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Enfance
Ce livre est écrit sous la forme d'un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double qui, par ses mises en garde, ses scrupules, ses interrogations, son insistance, l'aide à faire surgir «quelques moments, quelques mouvements encore intacts, assez forts pour se dégager de cette couche protectrice qui les conserve, de ces épaisseurs [...] ouatées qui se défont et disparaissent avec l'enfance». Enfance passée entre Paris, Ivanovo, en Russie, la Suisse, Saint-Pétersbourg et de nouveau Paris. Un livre où l'on peut voir se dessiner déjà le futur grand écrivain qui donnera plus tard une oeuvre dont la sonorité est unique à notre époque.
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L'usage de la parole
Dans cet ouvrage, nathalie sarraute a repris, en la développant, la forme poétique de ses premiers textes brefs, tropismes.
Chacun de ces textes a été suscité par certaines paroles qui lui ont paru particulièrement riches en potentialités insoupçonnées.
Insoupçonnées, soit parce que l'impact de ces paroles reste méconnu, soit parce qu'il est enseveli sous un amoncellement de représentations convenues, comme lorsqu'elles touchent aux thèmes éternels de l'amour et de la mort.
Dans l'un et l'autre cas, le lecteur assiste ou, mieux, est appelé à prendre part aux diverses actions dramatiques qui sont ici mises au jour et se déploient. c'est un assez extraordinaire exercice !
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Disent les imbeciles
Livre | Gallimard | 20 janvier 1978Note des internautes :
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Entre la vie et la mort
Errant seul de nouveau dans ces étendues sans fin oú il lui semble que personne avant lui n'a été tenté des s'aventurer.
Aucune trace nulle part. aucun jalon ici ni point de repère qui permette de conserver le sens des proportions. la plus inoffensive bestiole alerte toute l'attention, paraît aussi effrayante qu'un tigre. tâtonnant, cherchant, mais quoi ? il n'en sait trop rien. cela ne porte aucun nom.
Là oú une oeuvre littéraire prend naissance, grandit, ou meurt.
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Tropismes
Les tropismes, a expliqué l'auteur, " ce sont des mouvements indéfinissables, qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience ; ils sont à l'origine de nos gestes, de nos paroles, des sentiments que nous manifestons, que nous croyons éprouver et qu'il est possible de définir. " Vingt-quatre petits tableaux d'oscillations intérieures presque imperceptibles à travers clichés, lieux communs et banalités quotidiennes : vingt-quatre petits récits serrés, où il n'y a plus de trame alibi, plus de noms propres, plus de " personnages ", mais seulement des " elle " et " il ", des " ils " et " elles ", qui échangent leur détresse ou leur vide au long de conversations innocemment cruelles ou savamment féroces. (...) Textes très courts où une conscience jamais nommée, simple référence impersonnelle, s'ouvre ou se rétracte à l'occasion d'une excitation extérieure, recevant la coloration qui permet de l'entrevoir.
Gaëtan Picon.
Mon premier livre contenait en germe tout ce que, dans mes ouvrages suivants, je n'ai cessé de développer. Les tropismes ont continué d'être la substance vivante de tous mes livres.
Nathalie Sarraute, préface à L'Ère du soupçon, Gallimard, 1964.
Initialement publié par Denoël en 1939, le premier livre de Nathalie Sarraute (1900-1999) est paru aux Éditions de Minuit en 1957, dans une nouvelle version où l'auteur avait retranché un chapitre pour en ajouter six nouveaux.
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Enfance de nathalie sarraute
Livre | Bertrand lacoste | 1 novembre 2000Note des internautes :
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Ouvrez
" des mots, des êtres vivants parfaitement autonomes, sont les protagonistes de chacun de ces drames.
Dès que viennent des mots du dehors, une paroi est dressée. seuls les mots capables de recevoir convenablement les visiteurs restent de ce côté. tous les autres s'en vont et sont pour plus de sûreté enfermés derrière la paroi. mais la paroi est transparente et les exclus observent à travers elle. par moments, ce qu'ils voient leur donne envie d'intervenir, ils n'y tiennent plus, ils appellent... ouvrez.
"
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Pour un oui ou pour un non
Livre | Gallimard | 11 février 1982Note des internautes :
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Portrait d'un inconnu
Sous l'apparence conventionnelle de deux personnages - un vieil " avare " et sa fille - sous leurs attitudes, leurs paroles, leurs pensées, celui qui raconte cette histoire découvre un monde invisible.
C'est comme une vision au microscope. mais ce qui se révèle ainsi et tellement complexe, rapide, insaisissable qu'il finit par être contraint d'abandonner et de revenir à l'apparence, aux conventions.
Une passionnante exploration que ne permettent pas les formes du roman traditionnel.
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Enfance
" Je suis incapable de faire mon autobiographie ", déclare Nathalie Sarraute en 1979.
Et pourtant... ce texte, écrit sous la forme d'un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double fait émerger comme par vagues, et avec une stupéfiante lucidité, des moments d'une enfance passée entre Paris, Ivanovo en Russie, la Suisse, Saint-Pétersbourg et de nouveau Paris. Poussée dans ses retranchements par Béatrice Agenin - double moqueur et sans complaisance -, Francine Bergé incarne à merveille Nathalie Sarraute dans l'évocation amère et pourtant charmeuse de son enfance, ballotée entre père et mère, France et Russie...
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