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Rencontres du septieme art
" kitano est de la race des poètes taciturnes.
Nul mieux que lui ne sait introduire la digression au coeur de l'action, faisant alterner des plages contemplatives et des clignotements de violence sèche. " c'est par ces mots que michel boujut introduit les entretiens de kitano avec kurosawa, imamura, kassovitz et hasumi. créateurs et techniciens, ils sont à la fois du côté de ceux qui doutent et de ceux qui savent. engagés dans la beauté et dans la violence du monde, ils placent leurs échanges sous un éclairage précis.
Ils travaillent en artisan, jamais en théoricien. ils ont des convictions, non des certitudes. ils vont de l'avant.
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Asakusa kid
La vingtaine révolue, takeshi kitano, errant dans tokyo, désoeuvré et nonchalant, décide un jour qu'il sera acteur comique.
Pour y parvenir, une seule direction : asakusa, le quartier des théâtres, des boîtes de strip-tease et des yakusas.
Dans l'une d'elles, le français, il est engagé comme garçon d'ascenseur. il y rencontre l'acteur senzaburo fukami, qui deviendra son maître. entre deux numéros d'effeuillage, kitano joue ses premiers sketches comiques. avec deux autres jeunes acteurs il découvre le style dialogué qui fera son succès, le manzif, style qu'il marquera par ses outrances de langage, alors inimaginables au japon.
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Boy
Ce livre réunit trois nouvelles sur l'enfance et l'adolescence, écrites par Takeshi Kitano dans le courant des années 1980, avant qu'il entame sa carrière de cinéaste.
Dans " Le champion en kimono ouaté ", un enfant studieux et peu sportif doit participer à la course de vitesse de son école.
Dans " Nid d'étoiles ", deux frères sont contraints de déménager à Ôsaka avec leur mère après le décès de leur père.
Dans " Okamé-san ", un collégien tokyoïte passionné d'histoire, après une altercation familiale, part visiter seul les temples de Kyôto.
Très émouvantes, ces trois micro-fictions sur la difficulté d'être enfant et adolescent sont écrites avec la lucidité, la sensibilité et le lyrisme qui imprègnent les films de Kitano. Le futur cinéaste y annonce sa veine tendre, drôle et poétique, celle de A Scene At the Sea (1991), Kids Return (1996) ou L'Été de Kikujiro (1999). Avec une économie de mots proche de sa grammaire de réalisateur, il se met en quête de cette part d'enfance et d'innocence perdues qui hante son cinéma, et parvient comme nul autre à nous toucher droit au coeur.
Le texte sera illustré par des portraits d'enfants et d'adolescents réalisés par Emmanuel Guibert.
Mots-clés : Takeshi Kitano, Kid's return, enfance et adolescence
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La vie en gris et rose
Takeshi Kitano, réalisateur entre autres des célèbres Sonatine, Hana-bi et Kikujiro, animateur télé, mais aussi acteur, chanteur, peintre, raconte son enfance dans le Japon d'après-guerre. Une enfance en gris et rose, aux couleurs que son père, peintre en bâtiment, testait sur la porte de la maison avant d'en couvrir les murs de ses clients. Kitano ressuscite toute une époque dans un inventaire à la Pérec qui célèbre l'amitié et les jeux des gosses de pauvres, quand l'imagination et l'invention remplaçaient l'argent. Si c'est bien l'enfance, comme le pense Kitano, qui détermine notre sensibilité d'adulte, alors la sienne a aussi les couleurs des caramels aux prunes, des cerfs-volants ornés de guerriers du kabuki, de la chasse aux libellules, de son père brutal et ivrogne et de sa mère qui se battait en vain pour que son fils travaille en classe, alors que lui n'aurait jamais arrêté de jouer...
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Naissance d'un gourou
Kazuo est mal parti. Il a perdu son travail, sa petite amie l'a plaqué pour un autre et il est rongé par de grandes interrogations métaphysiques. Lorsqu'il tombe par hasard sur une étrange communauté religieuse, il s'y accroche désespérément, comme à une bouée de sauvetage.
Pourtant, ça sent l'arnaque. Le maître spirituel est un filou, et son adjoint un baratineur sans scrupule. Quant aux adeptes, ils semblent surtout chercher l'élévation spirituelle dans les bars et les bordels. Qu'importe : Kazuo est bien décidé à prendre du galon. Mais le destin veille au grain, et en moins de temps qu'il n'en faut pour dire « zen », les choses prennent une étrange tournure...
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Kitano par kitano
Takeshi Kitano a écrit sa toute première autobiographie à paraître hors des frontières du Japon, au terme de plusieurs années d'entretiens avec le journaliste français Michel Temman. Comment être à la fois un showman célèbre et un cinéaste exigeant ? Kitano se livre sans concessions, à la manière d'un ami qui se raconte autour d'une table, devant une bouteille de bon vin - une de ses passions. Kitano n'en revient pas de sa " destinée ", lui l'autodidacte qui a dû interrompre l'université, lui qui n'a jamais renié ni oublié ses origines modestes, comme en témoigne, encore aujourd'hui, un besoin de reconnaissance jamais assouvi. Alors, il s'épanche sur sa jeunesse dans le Japon de l'après-guerre : une enfance interdite, une famille nombreuse entassée dans la misère d'un quartier populaire, la passion pour les sciences, ses rêves d'explorateur et sa fascination pour le commandant Cousteau, les études qu'il faut poursuivre, malgré la pauvreté, grâce à sa mère, à l'éducation stricte. Le père, enfin. Cet homme introverti mais qui, porté sur la boisson, pouvait avoir des accès de colère violente. Kitano confie ses regrets, les occasions manquées. " Je n'adressais jamais la parole à mon père. Lui ne me disait jamais rien. Je me souviens avoir joué une seule fois avec lui, sur cette plage d'Enoshima où il m'avait emmené voir la mer ". Au départ de sa gloire, les Two Beat - un duo comique spécialisé dans le sketch provocateur. Beat Takeshi se distingue en prenant des risques. Il se moque des marginaux, des déclassés, de la mafia japonaise. Les producteurs censurent, l'applaudimètre l'encense. Le succès est immédiat, et le duo - toujours actif aujourd'hui - assure l'avenir et la popularité de Kitano.
Si la télévision est un purgatoire, le cinéma est sa rédemption. A Beat Takeshi revient l'art de se compromettre en riant ; à Takeshi Kitano, celui de la création artistique. Cette révélation lui vient en 1983, pendant le tournage de Furyo, un des chefs d'oeuvre de Nagisa Oshima. Kitano, alors âgé de 36 ans, y joue le troisième rôle ; c'est pur hasard, dit-il lui-même, s'il est ainsi venu au cinéma. Une esthétique de la violence, une musique envoûtante, des antihéros solitaires, impassibles et torturés, deviennent ses marques de fabrique. Puis vient le succès de Sonatine en 1993 - salué par la critique surtout à l'étranger. Épuisé, surchargé de travail, écrasé par le sentiment de ne pas être reconnu à sa juste valeur, le cinéaste connaît alors un passage à vide et voit la mort en face, suite à un accident de la route. Une envie d'en finir ? Certains le pensent. Il revient, plus ambitieux que jamais. Ses nouveaux films sont plus intimistes, réfléchis. C'est l'heure de la maturité, et la consécration : ses films sont régulièrement sélectionnées dans les plus grands festivals de cinéma, Cannes bien sûr mais aussi la Mostra de Venise, qui lui décerne un Lion d'or pour Hana-bi en 1997 et un Lion d'argent pour Zatoïchi en 2003.
Pour la première fois, il révèle ici son engagement humanitaire en Afrique autant que sa vision pessimiste du Japon, colonisé par l'Amérique et acculturé.
Depuis son accident de la route, Kitano s'est créé une vision très personnelle de la vie, à mi-chemin entre acharnement au travail, bouddhisme zen et épicurisme. Il reprend la peinture, qui joue un rôle prépondérant dans sa façon de concevoir le cinéma. Son autobiographie est aussi un " Ce que je crois " d'une étonnante vitalité.
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