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Musique Sacrée
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Musique Sacrée
Requiem - lamentations - messe - te deum - motets
Entreprise en 2008, la trilogie Jean Gilles réalisée par l'orchestre baroque Les Passions et le choeur de chambre les éléments s'achève cette année avec la publication du coffret regroupant les trois volumes reprenant l'essentiel de l'oeuvre du compositeur toulousain Jean Gilles (1668-1705).
Justement remarquée par la critique musicale et soutenue depuis le début par le Festival de La Chaise-Dieu, cette audacieuse anthologie compte désormais comme l'une des versions de référence du célèbre Requiem ou du fastueux Te Deum.
OEuvres enregistrées :
Requiem - Lamentations - Messe en ré - Te Deum Motets : 'Cantate Jordanis Incolae' - 'Diligam te Domine'
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Carmina latina : oeuvres de Fernandez, Araujo, Torrejon, Salazar, Cererols anonymes
Leonardo García Alarcón à la découverte du Nouveau Monde avec une oeuvre magique :
La Missa de Batalla.
Suite à la conquête des « Amériques », les ecclésiastiques et musiciens Espagnols et Portugais ont exporté dans les terres nouvelles toute leur tradition polyphonique. C'est dans les pays d'Amérique latine que se sont installés ces musiciens, Juan de Araujo au Pérou, Tomas de Torrejon y Velasco en Argentine. Certains sont nés dans le nouveau monde, ce qui est le cas de Gaspar Fernandez dont toute la carrière se passe dans son pays natal : le Mexique. De plus, les bibliothèques musicales des églises d'Amérique Latine ont conservé de très nombreux manuscrits qui contiennent parfois des pièces totalement perdues sur le continent européen. Si ces musiciens ont apporté au « Nouveau monde », leur savoir-faire de polyphonistes, il ont aussi été séduits par les traditions populaires locales, allant même jusqu'à adapter les textes de la liturgie catholique aux langues indigènes.
Par exemple Hanacpachap est la première pièce liturgie en langue Quechua éditée en Amérique latine. C'est cette mouvance de la tradition polyphonique ibérique qui est illustrée par ce programme qui contient aussi l'une des plus imposantes messes espagnoles du début du XVIIe siècle, la Missa de Batalla à trois choeurs de Cererols. Voici un voyage entre le sacré et le profane dans ce nouveau monde à la découverte du baroque. Cet enregistrement fait suite à une tournée triomphale de concerts organisée dans le cadre du Festival de Wallonie 2012.
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Requiem Gerd Schaller direction
Musique | CD | 22 avril 2013Note des internautes :
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Missa macula non est in te (avec Charpentier Lully : motets)
Au coeur de la musique sacrée française du XVIIème avec Le Concert Spirituel.
Hervé Niquet et Le Concert Spirituel explorent une fois encore le monde splendide de la musique sacrée de la France du XVIIe siècle et nous présentent un compositeur à peine connu - Louis Le Prince -, maître de chapelle à Lisieux [Basse Normandie]. Ils interprètent sa Missa Macula non est in te en y intercalant un bouquet de motets de Marc-Antoine Charpentier (qui lui, est bien plus connu aujourd'hui, en grande partie grâce aux versions magistrales de son oeuvre, signées par Niquet).
La messe et les motets sont interprétés dans des versions pour voix de femmes et instruments. Bien que certaines des pièces du disque furent composées spécifiquement pour des voix aiguës, il était habituel à l'époque de chanter les messes polyphoniques avec les recours vocaux disponibles ; il est pratiquement certain qu'à l'époque, la messe à six voix de Le Prince - un hommage à la Vierge - fut chantée dans des couvents, donc par des voix de femmes uniquement. Cette pratique est décrite par Fannie Vernaz dans le livret accompagnant le disque, et complémente l'exploration réalisée par Hervé Niquet de la Messe de Requiem de Pierre Bouteiller (oeuvre qu'il adapta à un choeur d'hommes).
Les sonorités magnifiques des motets de Charpentier (et d'un petit motet de Jean-Baptiste Lully) parachèvent un Office construit par Niquet autour de l'ordinaire de la messe de Louis Le Prince ; il démontre ainsi d'une façon irrésistible la variété et la splendeur de la musique du grand siècle, celui de Louis XIV.
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Les Maries du Rhin : hymnes à la Vierge, 1500
Musique | CD | 27 mars 2013Note des internautes :
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Le messie
Benoît Haller et La Chapelle Rhénane donnent au chef-d'oeuvre de Haendel de nouvelles et authentiques couleurs : une réussite.
Pour que Benoît Haller et sa Chapelle Rhénane acceptent d'enregistrer en public cette oeuvre dont la tradition d'interprétation pratiquement ininterrompue explique à elle seule l'immense popularité, il leur fallait pouvoir assumer de nouveaux choix musicaux :
Dépasser la virtuosité superficielle, atteindre une sincérité et une ferveur authentique et nouvelle. Voici donc cette version personnelle et forte d'un chef d'oeuvre aussi intemporel qu'universel, rehaussée par l'engagement de douze solistes, choisis pour leur couleur vocale spécifique et leur fidélité au matériau musical de Händel.
Solistes :
Tanya Aspelmeier, Aurore Bucher, Stéphanie Révidat, sopranos Julien Freymuth, Alessandro Giangrande, Kathrin Hildebrandt, altos Henning Kaiser, Sébastien Obrecht, François Rougier, ténors Ekkehard Abele, Manfred Bittner, Matthieu Lécroart, barytons
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Stabat mater
"Divin poème de la douleur, ému et profond", disait Bellini de cette oeuvre, l'une des plus mystérieuses de l'histoire de la musique.
Une interprétation rare, exaltée et recueillie à la fois. La présence d'une manécanterie y apporte une fraîcheur et une grâce préfigurant Mozart. Ce n'est pas là un chant du cygne triste mais une musique vivante d'adoration. Mystère de la musique qui creuse le ciel !
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Intégrale des cantates vol 53
Musique | CD | Bis | 24 mars 2013Note des internautes :
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Musique sacrée et séculaire
Musique | CD | Globe | 18 mars 2013Note des internautes :
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Via crucis
Via crucis présente sans doute une des oeuvres les plus originelles et les plus audacieuses de Franz Liszt. L'inspiration musicale qui va du chant grégorien aux chorals luthériens est traduite ici dans les harmonies les plus modernes, annonçant déjà la révolution atonale. Le programme du disque est complété par les compositions religieuses pour piano de Liszt Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen et le Pater Noster du recueil Harmonies poétiques et religieuses et les chants grégoriens provenant de la liturgie de la Semaine sainte, une des sources d'inspiration majeures pour la Via crucis de Liszt.
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Dvorak / Stabat Mater - Herreweghe
Inspiré par la douleur personnelle d'Anton Dvorák, le Collegium Vocale de Philippe Herreweghe redonne vie au Stabat Mater.
La fille d'Antonín Dvorák, Josefa, meurt le 21 septembre 1875. En réaction à ce deuil, Dvorák compose une première version - pour quatre solistes, choeur et piano - de son Stabat Mater entre le 19 février et le 7 mai 1876. Ensuite, il met l'oeuvre de côté, sans en aborder l'orchestration. A quelques semaines d'intervalle, il perd ses deux autres enfants, sa fille Ru?ena le 13 août et son fils Otokar le 8 septembre 1877. C'est alors qu'il reprend le manuscrit abandonné l'année précédente.
Le succès de son Stabat Mater pour solistes, grand choeur et orchestre, quasi immédiat, l'a hissé parmi les plus grands compositeurs de musique sacrée dans le monde et l'a imposé notamment en Grande-Bretagne, pays où sa gloire n'allait plus se démentir.
Ce chef d'oeuvre a aussi inspiré Philippe Herreweghe et son Collegium Vocale Gent.
Avec le Royal Flemish Philharmonic, ils débarrassent cette oeuvre peu enregistrée de tout excès romantique. Le résultat est un voyage spirituel depuis les premières mesures sombres jusqu'au dernier Amen, soulignant la grandeur universelle de cette pièce majeure de la musique sacrée.
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Messa sulenna
Messe solennelle composée par le maître de la polyphonie corse.
La voix de Jean-Paul Poletti vient de loin. Elle est riche d'une tradition séculaire, celle de ces polyphonies corses, elles-mêmes héritières des souffles mystérieux du monde méditerranéen. Elle reflète l'âme d'un peuple, la pureté de ses émotions, les élans de sa foi.
Avec cette Messa Sulenna, Jean-Paul Poletti fait cheminer deux musiques ensemble : la polyphonie corse dans sa formule la plus dépouillée, la plus âpre, et le choeur classique à quatre voix mixtes. Une oeuvre qui nous rappelle ce qu'est la musique, tout simplement : harmonie !
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Les sept dernières paroles du Christ
Une version inédite, magnifiquement enregistrée des sept dernières paroles du Christ en Croix, sans nul doute l'oratorio le plus personnel de Haydn.
Moins connu du grand public que La Création ou Les Saisons, Les sept dernières paroles du Christ en Croix est sans nul doute l'oratorio le plus personnel de Joseph Haydn.
Composée initialement dans une version purement instrumentale, l'oeuvre fut créée sur commande de l'église Santa Cueva de Cadix, Espagne en 1786. Dès l'année suivante, Haydn en réalisa une version pour quatuor à cordes, puis lui adjoignit des paroles. C'est sous cette forme ultime qu'elle se répandit en Europe. La forme de cet oratorio est unique dans l'histoire de la musique : sept méditations musicales sur chacune des dernières paroles du Christ, précédées d'une ouverture majestueuse et suivies d'un très impressionnant final qui illustre le tremblement de terre à la mort du Christ.
La version inédite présentée dans ce magnifique enregistrement par le Madrigal de Paris avec Clémentine Decouture (soprano) et l'ensemble Les Jeunes Solistes de Boulogne a été réalisée par Pierre Calmelet qui en assure la direction.
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Polyphonies de Notre Dame de Paris
850è anniversaire de la cathédrale Notre-Dame de Paris. L'avènement de la polyphonie, l'émergence de "l'école de Notre-Dame" au XII et XIII siècle.
A l'occasion du 850ème anniversaire de la cathédrale voici la réédition d'un magnifique enregistrement maintes fois primés, pour rappeler la place capitale qu'a joué "l'école de Notre-Dame" dans l'histoire de la musique, avec l'avènement de la polyphonie au XIIème et XIIIème siècle.
A cette époque, Paris devient la plus grande ville d'Europe ainsi que son centre artistique majeur. De nouveaux styles musicaux s'y développent, notamment à la Cathédrale Notre-Dame, caractérisés par les superbes polyphonies de Léonin et Pérotin et par l'introduction des modes rythmiques.
Le programme de ce CD privilégie le genre conduit, chant à l'origine destiné à accompagner un déplacement au coeur de l'office. Le conduit désigne des compositions se démarquant du grégorien par des poésies et des mélodies nouvellement créées et par l'introduction de la polyphonie.
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Chants sacrés : livre 2
Si l'on célèbre en 2013 le quatre centième anniversaire de la mort de Gesualdo, l'une de ses dernières oeuvres restait à découvrir : le deuxième livre des Sacrae Cantiones, motets à six et sept voix, dont les parties de bassus et de sextus ont hélas disparu. Grâce à un travail de recherche aussi acharné que méthodique, James Wood est parvenu pour la première fois à reconstituer la partition, telle qu'elle aurait pu être chantée en 1603.
Cette passionnante enquête aura duré trois ans ; en voici le résultat sonore, tel un joyau sorti du néant !
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English royal funeral music
L'Ensemble Vox Luminis illumine la polyphonie anglaise du XVIIème.
On sait maintenant que les trois Funeral Sentences de Purcell ne furent pas écrites pour les funérailles de la Reine Mary en 1695. Selon la tradition de la cour d'Angleterre, ce furent encore les compositions de Thomas Morley, écrites pour les funérailles d'Elisabeth I, qui y furent chantées. La seule contribution de Purcell à l'office fut la composition des deux pièces pour les trompettes à coulisse (Marche et Canzona) ainsi que l'anthem de style archaïque Thou knowest Lord. Durant le cortège funèbre jusqu'à l'abbaye de Westminster, deux marches écrites pour une bande de hautbois par Paisbile et Tollet furent jouées. Cet enregistrement réunit à la fois toutes les musiques de funérailles de la Reine Mary, ainsi que celles de la même cérémonie pour Elisabeth I en 1603. Au milieu du XVIIe siècle, Thomas Tomkins resta l'un des plus fidèles musiciens au service de la monarchie ; la Pavane datée de 1649 est une lamentation sur la mort de Charles Ier et il ne serait pas étonnant que les Burial Sentences soient aussi liés au décès du monarque. Le programme est complété par les sublimes anthems « a capella » de Purcell et un émouvant anthem de Weelkes sur la mort de Thomas Morley. Après le succès de l'enregistrement des Musicalische Exequien de Schütz qui a été élu « Record of the Year » par la revue Gramophone, ce disque sera un des évènements majeurs de la rentrée 2013.
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Judith ou Béthulie liberée : le massacre des innocents
Marc-Antoine Charpentier, le grand architecte de la nouvelle musique sacrée française au début du XVIIIème, célébré par le Centre de musique baroque de Versailles.
Le Grand Siècle français fut une période exceptionnellement propice au renouvellement des formes musicales sacrées et de leurs sources d'inspiration: Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) en est sans aucun doute le plus bel exemple. Ses Histoires sacrées, nourries de ses années de formation à Rome, dressent ainsi un vaste « théâtre sacré », décrivant avec un déploiement inouï d'invention vocale et instrumentale les épisodes majeurs de l'Ancien et du Nouveau Testament, en privilégiant les ressorts dramatiques et psychologiques. De Judith, délivrant le peuple d'Israël du joug d'Holopherne au Massacre des Innocents, décrivant les cruautés innommables d'Hérode, voici la synthèse admirable des clairs-obscurs ultramontains et de la grâce rayonnante du baroque français.
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Songs of irrelevance and passion
Musique | CD | Etecetera | 20 février 2013Note des internautes :
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Via crucis - version piano
Musique | CD | Etecetera | 20 février 2013Note des internautes :
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Motets de la famille Bach
Musique | CD | 20 février 2013Note des internautes :
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Le miroir de Jésus
Triptyque sur les Mystères du Rosaire.
OEuvre mystique, Le Miroir de Jésus écrit en 1923 sur des poèmes d'Henri Ghéon, est une partition tout à fait singulière par sa structure en quinze fragments où le chrétien médite sur les « mystères » vécus par la Vierge Marie face aux événements de la vie de son Fils, comme dans un « miroir » d'elle-même. Par sa formation également : mezzo-soprano, choeur de femmes, harpe et quintette à cordes. Une oeuvre rare, raffinée, à méditer autant qu'à écouter.
André Caplet (1878-1925) passe trop souvent pour un épigone de Claude Debussy. En réalité, Prix de Rome 1901, chef d'orchestre de tout premier plan, mais compositeur discret, il fut une figure marquante de son temps aussi bien à Paris qu'à Boston où il fut directeur artistique de l'opéra avant de partir à la Guerre 14-18. Revenu affaibli, il se consacra à la composition laissant une oeuvre raffinée et singulière à plus d'un titre. Le Miroir de Jésus écrit en 1923 sur des poèmes d'Henri Ghéon en témoigne. La partition se présente comme une série de quinze méditations sur la vie du Christ telles que la Vierge Marie a pu les vivre comme un « miroir » d'elle-même. Une mezzo-soprano, un choeur de femmes, une harpe et un quintette à cordes apportent une couleur très particulière à cette partition qui se situe dans une tradition française qui va de Gounod à Messiaen en passant par Fauré, Debussy, Tournemire, Jehan Alain. Très rarement donné en concert depuis sa création le 22 février 1924 à Lyon, Le Miroir de Jésus paraît aujourd'hui une oeuvre foncièrement originale et moderne dans l'esprit comme dans la forme. C'est pourquoi un enregistrement de cette partition exigeante constitue toujours un événement, sujet à découvrir un compositeur trop méconnu et surtout à plonger l'auditeur dans une méditation où la musique
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Ensemble en chemin (chant gregorien)
Voici le quatrième album de chant grégorien des Pères norbertins de l'Abbaye Saint-Michel en Californie. Grâce à la couverture médiatique et à l'engouement pour les précédents albums, le directeur artistique et chef d'orchestre du Pacific Symphony Orchestra, Carl St. Clair a « découvert » les Pères norbertins et les a invités à chanter avec son orchestre.
Cet album contient l'enregistrement des chants interprétés avec le Pacific Symphony Orchestra au Segerstrom Hall, ainsi qu'une sélection de titres interprétés en concert à l'Université de Biola. Les précédents albums (« Noël à l'Abbaye Saint-Michel », « Anthologie » et « Requiem ») ont été appréciés pour leur qualité et leur puissance. Dans ce nouvel enregistrement, la qualité du chant des Pères norbertins est exceptionnelle.
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Les sept dernieres paroles du Christ en croix
Musique | CD | Carus | 11 février 2013Note des internautes :
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Spem in alium, lamentations et motets
Musique | CD | Regis | 11 février 2013Note des internautes :
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