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Livre sur l'Opéra
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Livre sur l'Opéra
Les 100 mots de l'opera qsj 3978
L'opéra est un spectacle à part : il invite tous les arts, propose l'alliance du texte et de la musique, attire aussi les plus grands artistes de l'époque pour sa mise en scène, pour ses décors. L'opéra est un bâtiment à part : c'est un des lieux les plus prestigieux des grandes villes, un marqueur social de la cité. L'opéra est une entreprise collective : des chanteurs aux techniciens, du chef d'orchestre aux musiciens, chacun oeuvre à la réussite de la représentation.
L'opéra est exigent : il demande à son public de connaître ses rituels et d'adhérer à toute une série de conventions radicales - sur scène, tout le monde chante et tout est chanté - pour s'abandonner à ses délices. De la « fosse » jusqu'aux « décors », des « répétitions » à la « première », Philippe Jordan nous invite à découvrir toutes les dimensions de l'opéra. Éclairant les traditions de ce genre musical au prisme de sa propre expérience, il nous dévoile aussi sa conception de la direction d'orchestre, de la relation au public, aux chanteurs ou encore aux metteurs en scène, etc., de l'opéra en somme.
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La passion prédominante de Janine Reiss ; la voix humaine
Janine Reiss fut le chef de chant de Maria Callas mais travailla aussi avec Teresa Berganza, Julia Migenes, Placido Domingo ou encore Luciano Pavarotti. En 2008, à travers une série d'émissions pour France Musiques, avec la complicité de jeunes artistes de haut niveau, elle permet aux auditeurs de pénétrer plus avant dans les arcanes de l'art vocal. Ces émissions ont été le point de départ à la rédaction de ce livre, témoignage du savoir incomparable de Janine Reiss.
On ne peut qu'être frappé par l'originalité de son approche des grands rôles de l'opéra. Ses conceptions des personnages n'ont rien de conventionnel : elles reposent sur une connaissance approfondie de la partition et du livret qu'elle respecte scrupuleusement. Son herméneutique est basée sur un vrai savoir musical et littéraire. En outre, elle enrichit son exégèse au travers du prisme de la vie ; elle comprend les personnages de l'intérieur, ses analyses ne restent pas purement formelles, elles sont métamorphosées par ce savoir spécifique que donne le vécu.
Il faut avoir aimé, désiré, et avoir connu des déchirements et des souffrances de toute nature pour que ces ombres que nous côtoyons en lisant un livret ou une partition d'opéra prennent si magistralement chair.
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Callas ; la divina ; la musica
Maria Callas est l'une des plus grande diva d'opéra de tous les temps. La chanteuse soprano - unique par sa présence scénique, son expression et sa musicalité - a marqué les esprits et bouleversé l'art lyrique du XXe siècle. Ses brillantes performances vocales et de tragédienne sur les scènes des opéras du monde entier, mais aussi sa vie privée l'ont portée à la Une de tous les journaux.
Cet ouvrage retrace la vie de la grande cantatrice, son enfance, ses succès à travers des images fascinantes.
Inclus avec le livre, 4 CD rassemblent les plus grands morceaux de l'oeuvre et du travail de «la Callas» : Tosca, Medea, La Gioconda, Madame Butterfly, etc.
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Le chant grégorien
Le chant grégorien constitue la clé de voûte de notre culture musicale.
Au confluent d'une histoire millénaire et de notre actualité, ce livre ne se contente pas de décrire un répertoire clos sur lui-même mais il rend compte de l'inspiration, de la dynamique et du devenir d'une tradition sans cesse renouvelée.
Véritable panorama, cette synthèse retrace l'évolution et les pratiques du chant grégorien, des origines à nos jours. II s'appuie sur un CD inédit, qui illustre chacun des aspects du grégorien, des plus connus aux plus surprenants.
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Le management des operas
Les opéras sont d'abord des lieux de création artistique. Ils permettent aussi de conserver un patrimoine de répertoires et de traditions. L'art lyrique est le plus coûteux des arts vivants. Ces ambitions et cette contrainte obligent les maisons d'opéra à trouver de nouvelles ressources et à inventer des formes originales de management. Cet ouvrage propose un état des lieux des opéras dans le monde et confronte des modes d'organisation qui tiennent compte des environnements économiques et culturels. À partir d'une forme d'art spécifique et historiquement déterminée, il invite à une réflexion plus générale sur l'insertion des entreprises culturelles dans l'économie.
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L'opéra-comique ; le gavroche de la musique
L'opéra-comique français, représenté à l'origine dans les loges ou baraques de foires, s'oppose au genre sérieux de la tragédie lyrique créé par Lully à la fin du XVIIe siècle, joué, lui, dans les théâtres. Après avoir bataillé des années, l'un pour se faire reconnaître, l'autre pour garder ses privilèges, les deux genres concluent un armistice. Désormais, l'opéra-comique est clairement défini comme un mélange de parlé et de chanté et il s'installe en 1783 à deux pas du boulevard des Italiens, salle Favart. Il va connaître son âge d'or au XIXe siècle, avec la création d'oeuvres parmi les plus célèbres du répertoire, Le Postillon de Lonjumeau (1836), Mignon (1866), Carmen (1875), Manon (1884), Les Contes d'Hoffrnann (1881), Louise (1900), Pelléas et Mélisande (1902). Dévastée à deux reprises par des incendies ( 1838 et 1887), la salle Favart est reconstruite une troisième fois et inaugurée en 1898. En 1939, c'est cependant la faillite et l'Opéra Comique devient une succursale de l'Opéra... Une nouvelle ère s'ouvre en 2005 : redevenu indépendant et dirigé depuis 2007 par Jérôme Deschamps, l'Opéra Cornique renoue avec son histoire pour assurer pleinement sa mission : faire découvrir au public le plus large son répertoire singulier d'oeuvres lyriques.
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L'opéra de Charles Garnier
L'OPÉRA DE CHARLES GARNIER par Gérard Fontaine photographies de Jean-Pierre Delagarde * Un format pratique, un texte historique concis et un ensemble d'images largement commentées pour une approche attractive du monument à un prix raisonnable. * La magie d'un lieu unique. * Le cadre somptueux et unique de soirées d'exception. L'Opéra Garnier ? Un enchantement ! L'Opéra Garnier convie le spectateur à une éblouissante découverte : la musique et les arts plastiques s'unissent en ce lieu sous l'égide de l'architecture. oeuvre de la vie d'un homme, l'architecte Charles Garnier qui l'a conçu et modelé dans ses moindres détails, l'Opéra Garnier, construit de 1861 à 1875, est un monument au style inclassable. Ses décors riches et innovants conjuguent ors et couleurs, peintures, mosaïques et marbres pour compose, telle une symphonie, une harmonie sans nulle autre pareille. Docteur en philosophie, administrateur culturel, Gérard Fontaine est un spécialiste réputé de l'opéra et du Palais Garnier en particulier auxquels il a consacré de nombreux ouvrages.
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Opéra-ci, opéra-là ou comment découvrir l'art lyrique
C'est un art tout jeune... de quatre siècles. Il se chante, il se joue, il se danse; il émeut, il amuse, il enchante... C'est l'opéra. Monteverdi lui a donné son certificat de naissance et, depuis, il se promène de l'Italie à l'Allemagne, de la France à l'Angleterre, de la Russie aux États-Unis. Il est universel. Et pas réservé à une élite qui aurait l'oreille absolue, non, car il parle à tous ceux qui savent écouter. Si vous faites partie de ceux-là, vous allez (re)trouver avec bonheur vingt-cinq hit opératiques présentés sous des jours inattendus et passionnants, vous découvrirez des éclats de vie des vingt-cinq compositeurs choisis, les relations qu'entretiennent leurs oeuvres avec la littérature, les chanteurs qui ont marqué leur partition. Et vous verrez à quel point les scènes actuelles savent rendre la vitalité de ces ouvrages lyriques. Au fait, c'est Bernstein et West Side Story qui ferment le ban : l'opéra, ça swingue. Dans ces 25 découvertes. L'extrait du livret. Un premier temps, "Tendre l'oreille", qui décrit ce qu'on entend pour guider une première écoute. Un parcours historique et culturel autour du musicien et de son oeuvre. Des mises en scène modernes ou historiques. Et pour écouter les morceaux, rendez-vous sur www.musiclassics.com
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Dramaturgie d'une passion
Porté par l'engagement de toute une vie consacrée à l'opéra, l'homme qui s'est trouvé à la tête des plus grandes institutions européennes et s' apprête, après l'Opéra de Paris, à diriger le Teatro Real à Madrid, décide de faire le ménage dans les idées toutes faites sur l'opéra, trop souvent empoussiéré. Selon Gérard Mortier, cet art n'est pas plus un objet décoratif qu'une "distraction": il est résolument politique et le miroir de notre condition humaine. L'opéra donne à entendre quelque chose qui interroge et bouscule, dont on ne sort pas indemne, observe l'auteur. On aura compris, en le lisant, que rien ne remplace le magnétisme de ce qu'il appelle " l'homme chantant", cette grande secousse émotionnelle ne pouvant avoir lieu sinon dans le dispositif théâtral qui place en quelque sorte le spectateur face à lui-même.
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Maria callas : fière et fragile
Tout le monde connaît Maria Callas, la diva de l'opéra. On se souvient de ses interprétations extraordinaires de Norma et de La Traviata, de ses tournées dans le monde entier, ou encore de ses caprices de star, comme la fois où elle exigea un cachet de 5 000$ par représentation au Metropolitan, pour se venger de leur premier refus. Alfonso Signorini a eu accès à des documents inconnus, et révèle des informations inédites sur le fils caché de la Callas, dont la mort en couche marque le déclin de sa carrière, sur son mariage bourgeois et son aventure passionnée avec Aristote Onassis, ainsi que sur les célébrités de l'époque et les nombreuses anecdotes de ses rencontres avec Marylin Monroe, Grace Kelly ou encore Jackie Kennedy. Rentrez dans le monde de Maria Callas, et découvrez la biographie de cette petite fille fragile, en quête d'amour et de reconnaissance, qui se cache derrière l'image d'une femme adulée.
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Maria Callas
La vie et la carrière de Maria Callas : sa jeunesse, ses débuts, son triomphe mondial, son accession au statut de diva mais aussi la perte brutale de sa voix, son génie dramatique et sa spectaculaire transformation physique.
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André Cluytens, itinéraire d'un chef d'orchestre
André Cluytens (1905-1967) a été sans nul doute un des chefs d'orchestre les plus marquants du siècle dernier. Originaire d'Anvers, il a fait ses débuts à vingt et un ans au Théâtre Royal français de sa ville natale, mais a bientôt acquis une grande renommée en France, notamment à l'Opéra-Comique et à l'Opéra de Paris, ainsi qu'à la Société des Concerts du Conservatoire. Parallèlement, il a connu des triomphes dans les hauts lieux musicaux d'Europe (à Bayreuth, à Vienne et à Londres, par exemple), aux états-Unis (à New York, Los Angeles, Chicago), en URSS, au Japon, en Australie.
À partir du dépouillement exhaustif d'archives et de l'examen de la presse internationale, Erik Baeck a reconstitué la carrière d'André Cluytens comme chef d'orchestre de concert et d'opéra, et a établi sa discographie. Le livre est complété par de nombreuses annexes qui présentent tous les programmes dirigés par le chef franco-belge, avec tous ses partenaires, les grands solistes internationaux. Il relève de nombreux témoignages et critiques d'époque qui permettent de cerner l'art de Cluytens et de situer sa carrière prestigieuse dans son environnement politique, social et culturel.
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Sur l'opéra
Philosophe parmi les plus influents de sa génération dans les pays anglo-saxons, Bernard Williams fut aussi un mélomane passionné, auteur d'articles, d'essais et de conférences qui, pour n'être pas de son champ de spécialisation, ne s'en distinguent pas moins par la justesse de leur approche et l'acuité de leurs aperçus. Il s'y attache autant à décrire les conditions historiques des oeuvres qu'à apprécier leur portée philosophique et leur organisation thématique. Articulés autour d'un ensemble de réflexions sur les opéras de Mozart et de Wagner, ces essais s'intéressent aussi aux oeuvres de Verdi et Puccini, à Richard Strauss, Debussy, Janacek et Michael Tippett. Deux aspects de la création musicale sont d'une importance fondamentale pour Bernard Williams : d'une part, les exigences de la composition, de la représentation et de la mise en scène d'opéra, de l'autre, la puissance et l'immédiateté de sa prégnance émotionnelle, la capacité de la musique à toucher d'un même mouvement le coeur et l'intellect, données essentielles pour une forme esthétique qui tend, par son projet même, et hors de toute référence ponctuelle à Wagner, vers l'ouvre d'art totale.
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Moreschi, le dernier castrat
La fascination que l'univers des castrats exerce sur les esprits ne tient pas uniquement à leur voix remarquable, mais aussi, et surtout, à l'acte barbare qui préside à leur existence. Dans cet ouvrage, exceptionnel à plus d'un titre, Nicholas Clapton se livre tout d'abord à un historique passionnant de la castration avant de passer à la biographie de celui que l'on appelait, au début du XXe siècle, " l'Ange de Rome ". Alessandro Moreschi, le dernier castrat, homme effacé dont l'existence fut tout entière vouée à son art, possédait une voix " surnaturellement " belle qui, dit-on, plongeait ceux qui l'écoutaient dans l'extase. Son histoire personnelle est intimement liée à celle du fameux coeur de la chapelle Sixtine. S'il prit quelques libertés vers la fin de sa vie en tâtant de l'opéra - Moreschi est le seul castrat dont on possède de rares enregistrements - toute son existence se déroula dans la sphère complexe du Vatican. Avec subtilité et pudeur, Nicholas Clapton explore, en historien et en musicologue, les luttes intestines qui participèrent à l'évolution musicale d'une institution immobilisée depuis des siècles par les décrets pontificaux.
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à la scène, à la ville
Mémoires dans lesquels la grande cantatrice française raconte sa carrière internationale, ses rencontres avec des personnalités et des anonymes, son amour de la vie, etc.
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Lectures d'opéra
Pour chaque nouvelle production, l'Opéra de Paris édite un programme et, c'est une de ses spécificités, il fait
appel à des écrivains, des philosophes, des psychanalystes, des plasticiens. Ces textes, tous originaux, il nous a
semblé important de les rendre disponibles à tous ceux que l'opéra passionne. Lectures d'opéra n'est pas un livre
sur la musique ni sur les livrets mais tout cela à la fois. Nous avons retenu des textes sur les opéras français,
italiens, allemands, ceux de Mozart et des opéras tchèques.
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Memoires d'un oiseau rebelle
Née dans le Bronx, de mère portoricaine et de père grec, l'enfance de Julia Migenes est bercée de cris et de violences.
C'est vers la danse et la musique que Julia se tourne alors, pour fuir un quotidien difficile et assurer la subsistance de sa famille. Sa vie est bouleversée par cet apprentissage précoce, qui révèle un talent fulgurant. Elle obtient vite une bourse, puis un rôle dans une comédie musicale et part faire une tournée dans tout le pays. De cours de danse en cours de chant, jusqu'à ses premiers engagements, elle finit par décrocher le rôle de Maria dans West Side Story.
Julia démarre alors une grande carrière, entre opéra et variétés, entre chant et danse, dans une pluralité des genres sans cesse revendiquée. Soprano de renom, elle incarne grâce au réalisateur Francesco Rosi une inoubliable Carmen et personnifie la Salomé longtemps cherchée par Maurice Béjart. Sa ténacité, son goût de la scène et son amour pour la musique la transporteront du Bronx au Volksoper de Vienne ; de Paris, Berlin ou Londres au Metropolitan Opera de New York.
Cette autobiographie, vue par Julia comme une conversation avec ce public qu'elle aime tant, est empreinte d'une réelle sincérité et d'un humour haut en couleur. Mémoires d'un oiseau rebelle ravira les amateurs d'opéra, de danse et d'art qui se sentiront accueillis dans le cercle intime et professionnel d'une des plus grandes chanteuses contemporaines.
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La malibran
Le portrait de Maria Malibran (1808-1836) première grande diva de l'histoire devenue célèbre avec le romantisme naissant. Interprète inégalée de l'opéra romantique italien, la cantatrice a fasciné ses contemporains par sa voix inouÏe et son rapport à la scène et au public. L'auteur suit le parcours éphémère, mais brillant de cette artiste internationale morte d'une chute de cheval à 28 ans.
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Maria callas intime
Vie publique et vie privée de M. Callas (1923-1977), cantatrice qui a marqué l'histoire de l'opéra. Basée notammment sur des témoignages de proches de l'artiste, cette biographie tente de rétablir la vérité sur les années qui ont précédé sa disparition.
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Divines divas
Déesse de l'art lyrique, la diva fascine avant tout par sa voix vibrante, pure et magique.
Portée aux nues par les romantiques, elle devient la reine du xixe siècle : égérie de rossini, bellini et donizetti, monstre sacré qui fascine stendhal et enthousiasme balzac. provocante et exhibitionniste, la diva aborde le xxe siècle en femme de son temps, subjugue le public tant par sa voix que par sa beauté. mais la routine des spectacles de l'entre-deux-guerres et la concurrence de nouveaux courants musicaux éclipsent la divine.
Au lendemain de la seconde guerre mondiale, toute une pléiade de cantatrices, parmi lesquelles la callas - voix unique et vrai talent de tragédienne -, redonnent à l'opéra un éclat nouveau. aujourd'hui, l'éclosion de nouvelles voix constitue autant de promesses pour l'avenir. andré segond retrace la saga des divas d'opéra, les moments d'incertitudes et les heures de gloire de ces femmes aux voix d'exception.
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L'opera italien
L'opéra italien est un phénomène vaste et complexe qui représente sur trois siècles une production de plusieurs milliers d'oeuvres.
Pour offrir une vue synthétique, l'ouvrage propose deux perspectives. d'une part, il considère l'opéra comme une tradition régulière et continue présentant quelques traits distinctifs, (primauté des interprètes, esthétique pragmatique, etc. ). d'autre part, il dresse un panorama d'ensemble de l'évolution du genre en choisissant quelques oeuvres représentatives d'une époque et d'un style, de monteverdi à puccini.
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Le festival de bayreuth
Livre | L'avant-scene opera editions premieres loges | 7 mai 2013Note des internautes :
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Opera 2ed
L'outil visuel indispensable pour découvrir et apprécier 400 ans de drames musicaux, de la fin de la Renaissance italienne jusqu'à aujourd'hui.
Un ouvrage très complet qui aborde tous les thèmes : la vie et l'oeuvre des plus grands compositeurs, les intrigues de plus de 160 opéras du monde entier, les interprètes, les représentations, les salles et les festivals.
« A chaque page, l'ivresse de la découverte, de la connaissance, du goût et de la beauté » (Plácido Domingo)
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Dictionnaire amoureux de l'opéra
Livre | Plon | 29 novembre 2012Note des internautes :
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L'opera en TDA ; sous le signe de Buchner
Ce livre fait l'histoire des opéras de la RDA, véritable avant-garde musicale dont ceux d'après la vie et l'oeuvre de Georg Büchner sont emblématiques. Il est étayé par de nombreux documents d'archives et de témoignages et il propose une lecture des oeuvres à l'aune du concept d'utopie. En entreprenant une réécriture de Büchner, les compositeurs Kurt Schwaen, Paul Dessau, Thomas Hertel et Friedrich Schenker prenaient eux-mêmes position à l'égard de la question tant formelle qu'idéologique de la perfection et de l'idéal de beauté que l'opéra se devait, ou non, de représenter.
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Naples en fete ; theatre, musique et castrats au XVIIIe siecle
Au XVIIIè siècle, la vie bat son plein dans les ruelles de Naples. Du fond des théâtres, des opéras, de la Cour du roi et des Conservatoires, la musique des plus grands compositeurs se mêle en une infinie rumeur. C´est le beau siècle napolitain. Celui des arts, de la création et des chantiers grandioses. La fête est partout. De la rue aux institutions, l'art n'est jamais cloisonné, mais toujours vivant. Carnaval et bals populaires fleurissent aux côtés des prestigieux opéras buffa et des sensationnelles divas du seria. C´est aussi et surtout la période glorieuse des castrats, fleur de la production musicale italienne, qui connaissent alors leur apogée.
Il faudra au Roi Charles Bourbon peu de temps pour exacerber la splendeur de cette terre nouvellement libre après des siècles de soumission à des puissances étrangères, et lui offrir une renommée culturelle extraordinaire.
Avec ce livre lyrique qui est aussi un hommage, Patrick Barbier compose à Naples l´insoumise son plus bel écrin.
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Opéra, éros et le pouvoir : Monteverdi-Berg
Sur quoi est fondé l´opéra ? Une seule histoire : la Femme est un bien si précieux qu´il n´est de périls que l´Homme qui l´aime n´endure pour la trouver, ou la retrouver. Y compris la mort, bien sûr. Point subsidiaire, mais capital : le Héros dispose, pour accomplir son action de conquête ou de récupération, d´une arme puissante, qui se renouvelle avec le temps : la musique. Cette situation primordiale s´articule à un second volet : dans sa quête, le héros se confronte au pouvoir. L´opéra n´est alors plus seulement la célébration du désir, mais aussi la fascination du pouvoir. Orphée, chanteur, parti rechercher Eurydice aux Enfers, constitue l´archétype du Héros d´opéra. C´est d´ailleurs cette histoire qui constitue l´acte fondateur du genre (Orfeo de Monteverdi, 1607). Ses nombreux avatars, évidents ou plus obscurs, forment un fil que déroule Dominique Jameux pour revisiter quelques pans d´histoire de l´opéra, jusqu´aux chefs-d´oeuvre d´Alban Berg, Wozzeck et Lulu, en passant par Mozart, Verdi et Wagner.
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Les chorégies d'Orange de 1869 à nos jours
Livre | Autres temps | 23 août 2012Note des internautes :
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La voix et l'éducation musicale ; contribution à la réflexion et à l'action pédagogique t.2
Livre | Harmattan | 4 juillet 2012Note des internautes :
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