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Essais sur le Genre Théâtrale
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Essais sur le Genre Théâtrale
Eloge du theatre
Comment s'adresser aux gens de façon à ce qu'ils pensent leur vie autrement qu'ils ne le font d'habitude ?
C'est à cette question que le théâtre, qui est le plus complet des arts, répond avec une incomparable force.
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Manifeste pour une universite populaire du theatre
A l'occasion du lancement de l'Université populaire itinérante du théâtre philosophique, les deux fondateurs publient ce manifeste pour la renaissance d'un théâtre de la pensée, citoyen et populaire dans la lignée du théâtre national de Jean Vilar. Ce plaidoyer se présente sous la forme d'une pièce de théâtre.
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Theatre public n206
Livre | Theatrales | 14 décembre 2012Note des internautes :
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Les voyages du comédien
Livre | Gallimard | 25 octobre 2012Note des internautes :
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Theatre public n205
Livre | Theatrales | 18 octobre 2012Note des internautes :
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Histoire du théâtre (3e édition)
Livre | Puf vt | 15 juin 2012Note des internautes :
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Le langage dramatique (3e édition)
Livre | Puf | 9 juin 2012Note des internautes :
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Oublier le temps
Ni autobiographie classique, ni thèse sur le théâtre, Oublier le temps étire le fil des souvenirs. Ancrés dans un monde de sensations, à la fois précis et évanescents, ils se manifestent sous la forme de réminiscences ? bribes qui s'appellent mutuellement, comme pour esquisser une vaste réponse à la question de savoir comment on en vient au théâtre. Peter Brook montre combien une vie peut être habitée par une vocation autant qu'elle peut la faire.
L'auteur relate dans cet ouvrage ses débuts à Londres, son installation à Paris, ses rapports avec le groupe Gurdjieff, ainsi que ses rencontres avec des figures culturelles marquantes de la vie culturelle française et internationale.
« J'aurais pu appeler ce livre Faux Souvenirs. Non que je veuille consciemment dire des mensonges, mais en écrivant, je m'aperçois que le cerveau ne dispose pas d'une chambre froide où conserver nos souvenirs intacts, il est plutôt un réservoir de signaux fragmentaires qui attendent que le pouvoir de l'imagination leur donne vie ? et ceci, en un sens, est une bénédiction. » P.B.
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Le théâtre
Du culte dionysiaque de l'antiquité aux formes les plus contemporaines, le théâtre a pris au fil des siècles des visages multiples.
Écriture accomplie ou improvisation, spectacle initiatique ou pur divertissement, comédie ou tragédie, toutes les formes de jeu et de relation avec le spectateur continuent de cohabiter et traversent le temps.
Ce livre examine toutes les composantes de l'écriture et de la représentation théâtrale : typologie des oeuvres et des personnages, structure et temps de l'action, mais aussi statut du comédien, lieux de la représentation, techniques de la scénographie. Nous suivons dans leur complexité le travail des gens de théâtre, l'ambiguïté des relations qui se nouent entre la scène et le public.
En fin d'ouvrage, un répertoire chronologique (oeuvres et auteurs), une bibliographie, un index des notions et un index des noms propres permettent une consultation aisée et un approfondissement de la lecture.
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Une histoire du théâtre à Paris ; de la Révolution à la Grande Guerre
Au XIXe siècle, à Paris, on vit en "dramatocratie" : parce que le théâtre touche de près ou de loin toutes les strates de la société, il est au centre de la vie publique.
Ce livre offre une exploration minutieuse de l'immense empire du théâtre, aux ramifications insoupçonnées. On y verra les directeurs ouvrir ou fermer leurs salles au gré des soubresauts politiques ; on observera les spectateurs se presser aux baignoires et dans les loges... On saura tout des affres de l'auteur désireux d'être joué, des obstacles se dressant devant l'acteur en herbe, des mille métiers qui oeuvrent en coulisse à faire tourner l'entreprise.
On suivra enfin l'apparition de nouveaux genres, tels le mélodrame, le vaudeville ou l'opérette, témoins de la vitalité d'une scène parisienne qui connaissait, alors, son âge d'or.
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La quatrième personne du singulier
Ensemble - plus que recueil- de 9 textes, "La quatrième personne du singulier" fait partie de ces livres "théoriques" (mais tout aussi lyriques que théoriques) grâce auxquels Valère Novarina fait régulièrement le point sur son travail.
Ici, les thèmes sont identiques à ceux des précédents ouvrages du même type ("Le théâtre des paroles", "Lumières du corps", "L'Envers de l'esprit"). Peut-être y est-il un peu plus emporté, flamboyant, qu'il s'agisse de parler de la langue (et singulièrement du patois, dans l'extraordinaire texte d'ouverture), du théâtre toujours, de l'acteur, du sacré. "Le théâtre peut opérer au fond de nous la rare division mentale : il nous ouvre, par une suite de joies libres, par scènes déchaînées et par un soudain chemin plus court ce qui était grammaticalement interdit dans toutes les langues : la quatrième personne du singulier.
Je tu il et moi toi lui tournent en ronde infernale s'ils ne s'ouvrent à la quatrième personne du singulier. moteur invisible, délivreur du drame pronominal : comme dans le Livre de Daniel, les trois Hébreux dans la fournaise : un quatrième est avec eux."
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Jean-Paul II Antoine Vitez ; Castelgandolfo 88
"Cet échange eut lieu à l'occasion de la représentation privée, en juillet 1988 dans les jardins du Palais apostolique de Castelgandolfo, de l'oeuvre de Charles Péguy Le Mystère de la Charité de Jeanne d'Arc par la Comédie Française dont Antoine Vitez venait d'être nommé Administrateur général.
Cette rencontre où deux penseurs contemporains, l'un le successeur de Pierre, le chef de l'Eglise, l'autre l'ancien communiste, le concepteur du théâtre contemporain, ne pouvait que nous livrer ce très riche dialogue. Nous vous invitions à lire et à méditer cet admirable échange dont l'ensemble des répliques, au-delà de la rencontre, ont été prises dans l'oeuvre du pape Jean-Paul II et d'Antoine Vitez."
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Anthologie inachevée à l'usage des jeunes générations
Au moment du centenaire des Editions Gallimard, il convient de ne pas oublier Jacques Copeau, qui en fut un des fondateurs, et un des animateurs, le premier directeur en titre de La NRF, jusqu'au jour où, en 1913, il fonda le Vieux- Colombier.
Le volume que voici offre principalement une anthologie de ses célèbres Registres qui résument sa doctrine théâtrale. Une importante introduction, écrite par Christophe Allwright, l'arrière-petit-fils de Copeau, livre un portrait et une biographie qui aident à mieux comprendre cet homme passionné qui a tout sacrifié à l'exigence de l'art dramatique.
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Revue Theatre/Public T.202; kitsch et néobaroque
Il s'agira de ressaisir les enjeux des représentations, figurations, excrétions désignées kitsch, baroques et maniéristes sur les scènes contemporaines, en adoptant un angle interdisciplinaire et interculturel.
Le contemporain y sera envisagé comme ce qui soutient et condense la problématisation historique. L'objet d'étude empêchant tout cloisonnement des questionnements esthétiques, politiques, économiques et sociaux adressés à la scène : elle sera donc abordée en tant qu'espace de réunion et de friction des codes, identités et formes préconçues.
Les problématiques majeures de ce dossier sont :
- Qu'est-ce que le kitsch au théâtre ?
- Quels sont les enjeux politiques et esthétiques des productions kitsch ou néobaroques ?
- Comment la problématique du genre se répercute-t-elle sur les scènes contemporaines ?
- Quels sont les apports de ces formes alternatives au théâtre d'institutions ?
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La grande histoire de la comédie française
Cet ouvrage recouvre l'histoire complète et chronologique de la troupe et offre un témoignage exclusif de grands sociétaires de l'époque contemporaine.
Richement illustré d'images d'archives de la bibliothèque de la Comédie Française, mémoire de la maison, cet ouvrage retrace l'histoire complète de la plus ancienne troupe du monde et, dans une seconde partie, donne la parole à ses sociétaires contemporains (Jérôme Deschamps, Michel Galabru, Robert Hirsch, Gisèle Casadesus, Jeanne Moreau...) dont la carrière a été marquée par leur passage au "Français".
Sous la houlette de ses différents administrateurs, du baron Taylor à Pierre Dux, d'Antoine Vitez jusqu'à Murielle Mayette, la Comédie Française s'impose depuis toujours comme un lieu d'émulation artistique, un laboratoire où se montent les grands classiques comme les oeuvres de l'avant-garde.
En 2011, avec les triomphes d'"Andromaque" et du "Fil à la patte" (2 Molière 2011), jamais la Comédie Française n'a autant été sur le devant de la scène.
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La pratique du théâtre
S'il ne fallait lire qu'un seul livre sur le théâtre, ce serait celui-ci ! Ouvrage à la fois d'analyse et de synthèse sur les questions dramatiques les plus débattues du Grand Siècle, La Pratique du Théâtre de l'abbé d'Aubignac transcende les réflexions propres à son époque pour interroger la spécificité de toute création dramatique.
Surgissent ainsi les problèmes concrets et pratiques que posent une scène trop étroite, un comédien mal entraîné ou un public dissipé. Apparaissent les contraintes transhistoriques de toute écriture mimétique qui doit compenser, par le recours au nécessaire, ce que le narrateur ne peut nous dire. Se posent enfin les questions inhérentes à la représentation, et au surgissement de la fiction à partir d'un spectacle et à partir d'un texte.
Cette surprenante modernité découle d'une attitude résolument rationaliste : La Pratique renouvelle la tradition des « poétiques », enfermées dans l'exégèse aristotélicienne, pour promouvoir une entreprise concrète où l'abstraction du traité se combine à une somme d'observations faites par un individu singulier.
La présente édition, la première depuis plus des soixante-dix ans, propose pour la première fois l'élucidation et la traduction de toutes les mentions marginales, permettant ainsi une étude précise de ces lieux de mémoire que sont l'Antiquité et la Renaissance italienne au coeur du XVIIe siècle français.
Une analyse critique tente enfin, en des Observations, de rendre à ce magnifique texte, trop souvent qualifié de doctrinaire, toute sa finesse et sa profondeur.
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Le theatre qsj 3894
Un universitaire historien du théâtre, et un homme de théâtre, acteur et metteur en scène... Et voici qu'ils vont ensemble et comme si c'était symétriquement - chacun à sa manière, chacun, comme on dit, depuis sa pratique - tenter, par ce livre, d'ouvrir une petite fenêtre de la maison " théâtre ", tenter d'aider à penser cette " chose " : le théâtre. Soit.
Mais, disons-le d'emblée, tous les dés sont pipés.
Doublement.
D'abord parce que si, dans un livre, l'universitaire est chez lui, c'est, l'homme de théâtre, sur la scène qu'il devrait " parler ". C'est la scène qui lui est un livre.
Non que les descriptions, les commentaires, les analyses lui soient, à l'homme de théâtre, étrangers. Ils sont, au contraire, son pain quotidien. Mais s'il décrit, commente et analyse, c'est, lui, vers la scène à partir d'une écriture dans un livre, et non depuis ce que serait la scène vers l'écriture d'un livre. Et, pire : la scène, pour lui, est précisément ce qu'aucune parole, aucune écriture, à elle seule, jamais ne saurait dire.
L'homme de théâtre ne sait sans doute pas déployer, comme l'historien, un texte de savoir sur le théâtre, mais il est une chose que lui, d'avoir expérimenté le " théâtre ", sait, et que l'historien, de ne pas l'avoir expérimenté, ne " sait " pas, c'est que ce n'est tout simplement pas possible. (...) Les dés sont pipés, encore, parce que s'il existe, s'il doit exister, chez l'historien universitaire, un désir d'objectivité, le désir, au moins, de se tenir à distance égale de toutes les formes et pensées de théâtre possibles, il ne saurait en être de même chez l'artiste. (...) Vous l'avez compris, l'homme de théâtre, faisant une entorse à la tradition de cette célèbre collection, ne tentera donc pas de délivrer ici quelque savoir direct sur le théâtre, contrairement à l'historien. Il se contentera de se faufiler entre ses lignes sérieuses, de s'y enrouler, ou d'y picorer de-ci de-là, d'y prélever au gré de l'humeur, un mot, une idée, qu'il laissera travailler, ou jouer, dans l'espoir, sans doute, qu'il en dira plus par ce qu'il taira, ou ne pourra pas dire, que par ce qu'il dira.
De simples notes en bas de page... Des clins de texte...
Et ce sera sans doute l'impossibilité fondamentale d'écrire d'une même main - malgré le respect et l'admiration réciproque ! - le texte de l'universitaire spécialiste de l'art du théâtre et celui de l'artiste de théâtre, oui, ce sera sans doute cette impossibilité même, leur " désaccord en accord ", qui dévoilera davantage une " essence " - s'il en est, et quelle qu'elle soit - du théâtre, que tout ce que l'un ou l'autre pourrait chacun en écrire.
Extrait de l'avant-propos Daniel Mesguich est homme de théâtre. Alain Viala est professeur d'Université.
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Genèses théâtrales
Est-il possible d'appliquer au théâtre la méthode génétique, connue pour avoir fait ses preuves en littérature? L'oeuvre théâtrale est un ensemble hétérogène de données textuelles et scéniques, une entité éphémère et fugitive. Toute mise en scène, mais aussi chaque représentation, engendre de nouvelles modifications : coupures et réécritures textuelles, variations scénographiques, variantes dans le mouvement des corps, le timbre des voix, les lumières, le rythme de l'événement. Comment, dans ce perpetuum mobile, cerner les étapes qui permettent de reconstruire la genèse de l'oeuvre ? C'est à cette question que cherchent à répondre les textes réunis dans cet ouvrage : écrits de créateurs (Brigitte Jaques-Wajeman, Jean Jourdheuil, Jacques Lassalle) et études consacrées à des corpus d'archives éclairant les collaborations complexes entre auteurs et metteurs en scène (Anouilh, Beckett, Boulgakov, Duras, Pirandello, Régy, Stanislavski, Tchekhov, Vinaver).
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La mise en scene theatrale de 1800 a nos jours
Quel(s) rôle(s) décisif(s) le metteur en scène joue-t-il au sein de la représentation théâtrale ? Dans quelles mises en scène fondatrices la diversité des formes scéniques actuelles trouve-t-elle ses sources ? En quoi la naissance de la mise en scène moderne a-t-elle bouleversé la place du texte au théâtre ? De 1800 à aujourd'hui, la mise en scène s'est progressivement revendiquée comme un art à part entière.
Cet ouvrage fait la synthèse des principales évolutions esthétiques et des débats idéologiques qui ont jalonné son histoire, en France et dans le monde. II met notamment l'accent sur les grandes préoccupations des metteurs en scène depuis la reconnaissance de la dimension proprement créatrice de leur fonction : la direction d'acteurs, la conception de l'espace scénique, le statut du texte dramatique et la relation avec le(s) public(s).
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Témoignages sur le théâtre
Pourquoi monte-t-on une pièce ? Qu'est-ce que la vocation ? Qu'est-ce qui fait exister les personnages ? Louis Jouvet, en homme de théâtre et en comédien, répond à ces questions et à beaucoup d'autres, notamment sur les pièces et les mises en scène de Molière et de Giraudoux. Réunit des textes d'époques diverses de sa carrière.
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Le comédien désincarné
Observations d'un artiste sur son art. L'acteur et metteur en scène traite de sujets comme la vocation, le comportement de l'acteur, l'intrigue, l'action et le mouvement, le texte et le jeu, etc.
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Paris capitale mondiale du théâtre ; Théâtre des Nations
Le Festival d'art de la ville de Paris (1954-1956), qui devint le Théâtre des nations (1957-1965), a représenté un chaînon important dans l'histoire du théâtre français, européen et mondial, mais jusqu'à présent, il n'avait donné lieu à aucune étude ni publications.
L'originalité du Théâtre des nations, ses découvertes, les débats qu'il a organisés, l'influence capitale qu'il a exercée sur l'évolution du théâtre et dans les arts de la scène dans la seconde moitié du XXe siècle, son rayonnement dans le monde, en font une entreprise exceptionnelle. De grands artistes aujourd'hui célèbres y on été révélés : Brecht, Brook, Béjart ... Des formes alors inconnues y ont été montrées : opéra de Pékin ou nô japonais...
Un grand album d'histoire. Un manuel de théâtre vivant.
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Le théâtre en france
Texte et spectacle, aventure collective et lieu d'émotions individuelles, art de l'instant et institution de tous les temps, le théâtre est l'un des phénomènes culturels les plus complexes.
Par lui, chaque société se donne d'elle-même un chatoiement d'images et d'interrogations. pour en comprendre les enjeux, il faut pouvoir tout à la fois le décrire et en parcourir l'histoire, dans ses relations avec les conditions de représentation et les mutations des structures sociales, des mentalités et des esthétiques. ce guide, réalisé avec la collaboration de spécialistes reconnus, propose une mise en perspective théorique et une histoire des genres, des salles et des troupes en même temps que l'analyse des oeuvres majeures du théâtre français, depuis le haut moyen age jusqu'à nos jours.
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Billets de théâtre ; ballets russes, Guitry, Mistinguett...
A Paris, dans les années 1905, Colette fait scandale au music-hall. Simultanément elle devient un écrivain reconnu. Elle gagne sa vie grâce au journalisme et les spectacles l'accaparent. Il y a là une frénésie qui la concerne de près, c'est une question de mouvement, de jeu, de rythme, de variations, de gravité aussi. Elle assiste aux succès du vaudeville Guitry, Labiche, Feydeau comme elle est curieuse des Ballets russes, d'Ibsen et d'Artaud (Les Cenci). Elle dessine les portraits de Marguerite Moreno, Mistinguett, Raimu, Michel Simon, sans oublier ses " souvenirs de Pâques ". Intelligence des situations, émotion discrète, acuité du style : telles sont ces chroniques retrouvées.
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Performance ; expérimentation et théorie du théâtre aux USA
Théoricien et praticien du théâtre, metteur en scène et universitaire, rédacteur en chef de la plus grande revue de théâtre américaine, The Drama Review, Richard Schechner vit et enseigne à New York. Mondialement connu, il est l'auteur de nombreux essais et articles. Cet ouvrage rassemble des textes écrits sur une période de quarante ans, inédits en français, bien que déjà traduits dans plus de quarante langues. Il donne un aperçu d'une démarche originale qui, déjà, marque l'histoire de la théorie et de la pratique du théâtre dans de nombreux pays. Réflexion sur l'avant-garde des années soixante, travail sur le " théâtre environnemental ", connaissance de première main des formes non-occidentales, analyse du performance art le plus contemporain, ces pages témoignent d'une pensée en mouvement. Il était capital de traduire cette oeuvre pour qu'enfin le public français se penche sur la notion de performance telle que Richard Schechner la définit. Une notion que le créateur du Performance Group ne cesse de remettre en question en faisant appel aux sciences humaines (anthropologie, sociologie, psychologie...). Une notion qui ouvre le champ théâtral à des formes jusqu'ici considérées comme étrangères à la scène (rituels, jeux, sports...). Une notion qui permet de redéfinir, radicalement, les modes de cadrage de son objet : le théâtre.
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La misanthropie au théâtre : le bourru de ménandre, timon d'athènes de shakespeare, le misanthrope d
tous les titres sont organisés autour d'une structure commune : des repères : un rappel du contexte historique et littéraire de chaque oeuvre ; une analyse de chacun des éléments du corpus ; les thématiques qui structurent le sujet ; une synthèse des enjeux de la question ; des outils méthodologiques, notamment bibliographiques ; un système de circulation entre les fiches et les références bibliographiques.
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Le théâtre
Destiné notamment aux étudiants préparant le Capes de lettres, ce livre présente lees grandes caractéristiques du théâtre : mimésis et illusion, genres théâtrales, langage dramatique, texte et scène, etc.
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Le jeu de l'amour et du théâtre
Celle qui, le 5 juillet 1934, est reçue à la Comédie-Française à l'âge de 20 ans ne vient pas d'une famille ordinaire. Musiciens - son père est compositeur, sa mère harpiste -, comédiens, peintres : ne dit-on pas que les Casadesus ont le " gène de l'art " ?
Gisèle Casadesus évoque ici son étincelant parcours au sein de la prestigieuse compagnie, qui la verra jouer sous la direction de metteurs en scène tels que Jacques Copeau ou Louis Jouvet, et en compagnie des meilleurs comédiens de son temps comme Pierre Fresnay, Madeleine Renaud, Jean-Louis Barrault. En 1937, elle créera le rôle principal d'Asmodée, pièce de François Mauriac, sous l'oeil de l'auteur.
Son récit nous mène au coeur du Théâtre-Français, mêlant anecdotes savoureuses, description du travail de comédien et narration des voyages en paquebot qu'entreprenait la troupe, reçue triomphalement en Amérique. Elle retrace aussi sa carrière cinématographique entamée dès 1934 avec L'Aventurier de Marcel L'Herbier et poursuivie avec les plus grands : Raimu, Michel Simon, Jean Gabin.
Ce livre est une traversée du siècle. Mais c'est surtout le passionnant témoignage d'une femme qui, malgré une carrière de premier plan, a réussi sa vie amoureuse - le couple heureux qu'elle a formé avec le comédien Lucien Pascal a duré. 72 ans ! - et sa vie de mère de quatre enfants. Dernier " monstre sacré " du théâtre français, Gisèle Casadesus est aussi d'une fine lucidité sur le " jeu de l'amour et du théâtre " qui a constitué toute sa vie, et qu'elle raconte avec beaucoup d'humour, de jeunesse et d'humanité.
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