Tant de temps

Tout a commencé lorsque Francis Maggiulli a contacté Laurent Manganas pour lui dire qu'il était en possession de 6 titres inédits enregistrés par Henri, titres composés et enregistrés juste avant l'enregistrement de "CHAMBRE AVEC VUE" l'album écrit par B Biolay et Keren Ann et qui a signé le retour de Henri en 1999.
(Plus d'1 million d'albums vendus) La surprise est de taille, les maquettes sont tops (mélodies et textes) mais les arrangements sont à refaire. L'idée est donc de garder la voix d'Henri et de refaire jouer des musiciens. A l'écoute de ces titres Catherine Salvador fond en larmes. L'histoire va donc voir le jour...
Mais il faut un album d'inédits et nous n'avons que 6 chansons. Laurent Manganas retrouve alors 1 chanson inédite écrite par Christian Loigerot enregistrée dans les années 95/96. Maintenant, il faut trouver un réalisateur. Qui peut réaliser cet album ? Et la seule personne légitime pour faire cet album, c'est B Biolay, le "créateur" de Jardin d'Hiver. Il entre en studio avec une équipe réduite de musiciens, un trio composé de Denis Benarrosh, Nicolas Fizman et B Biolay, l'album se fait à ICP autour de la voix de Henri. Entre temps, B Biolay qui connait la carrière d'Henri par coeur déniche un chef d'oeuvre. Une maquette de 2 minutes, où Henri répète le mot "mon amour" sur tout le titre et un titre inédit enregistré en duo avec Hubert Mounier de l'Affaire Louis Trio en 1990 et puis, B Biolay a eu envie de faire SA version de "Syracuse" entre Debussy et Ravel. Au final, 11 titres produits de manière intemporelle. On se sait pas si cet album a été enregistré en 1950 ou en 2011; à Los Angeles ou à Paris. B Biolay dit : "je voulais que ce soit l'album qu'Henri ai pu enregistrer avant CHAMBRE AVEC VUE" entre 1950 et 2000. Les musiques sont de Francis Maggiulli (aidés sur un titre par Calogero), Christian Loigerot. Les textes sont de Michel Modo (son complice de toujours), Gisèle Mollard (pour le duo avec Hubert Mounier), Philippe Gaillard... La voix d'Henri Salvador y est sublime. Il avait enregistré à l'époque des maquettes en 1 prise, en un souffle sans pression. Ces voix ont été laissées telles qu'elles, autour d'elles, les arrangements de B Biolay comme un écrin.